Аньес Денес о месте пирамид в экологическом искусстве

Влиятельная экофеминистка размышляет об отношениях между формой и философией, лежащих в основе ее искусства:

Большая часть моей работы направлена ​​на то, чтобы помочь человечеству решить одну проблему за раз, предлагая щадящие решения. И мне нужны сотни часов исследований для каждой конкретной проблемы. Затем я облек свои исследования в визуальную форму — человечеству гораздо легче понять себя с помощью визуальных средств, чем с помощью математических или логических концепций. Каждая пирамида имеет дело с отдельной ситуацией — перенаселением, нехваткой воды и т. д. Книга «Пшеничное поле — противостояние» [1982] посвящена неправомерному использованию земли и мировому голоду. Мой лес [Деревянная гора, 1996] посажен в математической формации. Я хочу, чтобы его поддерживали в течение четырех столетий, чтобы экосистема утвердилась и стала первым искусственным – ну, созданным женщинами – девственным лесом.

Это снимок, сделанный одним из моих студентов здесь, в Нью-Йорке, вероятно, в Школе визуальных искусств или, может быть, в Колумбийском университете. Я стою перед одним из моих «Рисунков пирамид».

Эта серия проходит через мою работу уже пятьдесят лет. Пирамида — это не изображение; это эмблема, в которую я вложил свои философские концепции.

Я только что увидел несколько фотографий моего заказа на Сарай [Модель вероятностной пирамиды — исследование хрустальной пирамиды, 2019], основанного на этом рисунке, и интересно, как изменилась форма. Этот сделан из кирпичей, напечатанных на 3D-принтере, а не из стекла. Если бы Сарай был сделан из стекла, он стоил бы сотни тысяч долларов и, вероятно, провалился бы под пол! Все новаторское, не противоречащее смыслу и красоте, для меня приемлемо. Всякий раз, когда вы реализуете проект, вам приходится идти на компромисс. Когда я создавал «Уитфилд», мне пришлось идти на компромиссы, когда дело касалось денег и места. Чтобы произвести впечатление, должно было быть как минимум четыре акра, но их стало два. Я пополнил бюджет своими деньгами и все лето работал над тем, чтобы воплотить его в жизнь. Как только вы что-то вкладываете в мир, оно всегда меняется; моя стеклянная пирамида тоже изменилась. Но мне это нравится, я это принимаю. Это красивый компромисс.

Я никогда раньше не работал с 3D-печатью. Я понимаю, что это одна маленькая часть будущего. Когда я построю свои «Города будущего», они будут сделаны из реальных материалов — любых материалов, которые предложит будущее.

— Как рассказала Ли Энн Миллер