Драгоценные камни на холсте: пигменты, исторически полученные из драгоценных камней

АБСТРАКТНЫЙ

Ношение и коллекционирование драгоценных камней отмечают их владельцев мощными символами статуса и привлекательности. Из-за своей высокой ценности драгоценные камни исследуются неразрушающими методами, чтобы удовлетворить растущий общественный интерес к таким областям, как географическое происхождение, синтез и обработка. Для геммолога нанести порчу камню – это смертный грех. В прошлом для художника драгоценные камни были желанными из-за их пигментного потенциала. На протяжении веков вполне жизнеспособные драгоценные камни встречали свою судьбу между ступкой и пестиком, прежде чем стать увековеченными в виде краски на холсте, фреске или стене пещеры. Эти пигменты символизировали цвет как средство общения за пределами письменного или устного языка. Драгоценные материалы, такие как гематит, азурит, малахит, лазурит, кость, слоновая кость и киноварь, на протяжении всей истории играли роль пигментов, а для некоторых эта роль выполнялась задолго до их использования в качестве драгоценных материалов (рис. 1). Исследования пигментов — важная область, охватывающая геологов, художников, антропологов, историков и даже геммологов, которые вносят свои знания и опыт в предмет, в котором сходятся эти дисциплины.

Пигмент можно определить как компонент краски, придающий цвет (Сиддалл, 2018). Природные неорганические пигменты получают из горных пород или минералов, которые были обработаны для извлечения и концентрации красящего вещества материала (рис. 2). Синтетические пигменты часто химически идентичны своим природным аналогам, но производятся искусственно. Это различие в происхождении пигмента может показаться незначительным, но это вряд ли так. Синтетика стремится быть химически чистой, а размеры ее кристаллов очень однородны. Природные пигменты никогда не бывают однородными по составу, поскольку горные породы и минералы не образуются в стерильных средах. Эти небольшие несовершенства в размере и структуре частиц натурального пигмента после обработки придают цвету уникальный оттенок, индивидуальный оттенок, который отражает свет более сложным образом, чем соответствующий синтетический пигмент. Это свойство означает, что, например, нет двух одинаковых малахитово-зеленых или киноварно-красных цветов — качество, которое ценят среди художников. При нанесении на холст после высыхания можно увидеть и почувствовать тонкую зернистую текстуру краски естественного цвета, что придает ей более естественный вид. Это качество естественности также ценится в геммологии. Химические примеси и физические изменения, которые происходят во время формирования природного минерала, создают визуальный интерес к камню посредством включений, цвета тела или цветового зонирования, которые обычно исследуются и каталогизируются как методы науки и искусства.

Связующие вещества — второй компонент краски, удерживающий частицы пигмента в концентрированной суспензии, а затем сохраняющий цвет после высыхания краски. Исторически связующие вещества включали натуральные вещества, такие как яичный желток (темпера), льняное и маковое масло, древесные смолы, животные клеи, слюна, молоко, желатин и даже кровь (Carr, 2002). Даже с появлением искусственных сложных химических связующих, которые являются обычным явлением в акриловых красках, льняное масло и гуммиарабик (затвердевший древесный сок) по-прежнему широко используются.

Изучение пигментов охватывает столетия и способствует лучшему пониманию науки и искусства. Определение происхождения минералов, присутствующих в пигментах конкретной работы, передает антропологическую информацию о торговых путях и передвижении людей в период, когда произведение было создано. Эволюцию технологии цвета, включая достижения в химических и промышленных процессах, также можно сделать, сравнив первые наскальные рисунки с акриловыми картинами, которые сегодня можно увидеть в художественных музеях. Первый состоит из натуральных пигментов, таких как охра (полученная из оксидов железа), древесный уголь и простые органические цвета, тогда как современные картины очень часто содержат 100% красителей, созданных в лаборатории. Появление доступных синтетических пигментов массового производства стало кульминацией сотен лет исследований. До этого революционного развития создание красок было дорогим и очень трудоемким — каждый оттенок приходилось смешивать вручную художнику или его помощнику. Минералы, необходимые для цвета, часто преодолевали большие расстояния от исходного источника, прежде чем попасть к художнику, что увеличивало их стоимость. Сам процесс рисования был предназначен для тех, кто мог позволить себе эту роскошь, или для тех, кому посчастливилось работать в королевских семьях, богатом классе или церкви. Вот почему большинство исторических картин представляют собой религиозные изображения или портреты членов королевской семьи и аристократов.