Кэти Хессель хочет переписать историю искусства без мужчин

Поддерживается

Тусуюсь в МоМА с Кэти Хессель, британским историком искусства, ведущей подкаста и куратором аккаунта Great Women Artists в Instagram.

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. давать каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Дайна Эванс

В мартовскую среду в Музее современного искусства в Нью-Йорке историк искусства, куратор и подкастер Кэти Хессель задержалась у картины Леоноры Кэррингтон 1953 года «А потом мы увидели дочь Минотавра». Таинственный пейзаж снов изображает белого быка в красном одеянии, сидящего за столом, покрытым хрустальными сферами. Двое бледных детей, одетых в черные плащи, похоже, ищут руководства как у быка, так и у призрачного духа.

«Мне нравится мысль о том, что здесь происходит что-то тайное», — сказала г-жа Хессель, поднося палец к безликому танцующему привидению на картине. Как выражение двойного воспитания г-жи Кэррингтон – ее бунтарской юности в Британии и последующего побега в Мексику – «эти гибридные фигуры в каком-то смысле кажутся фигурами из двух миров», сказала г-жа Хессель.

Г-жа Хессель, миниатюрная, с длинными каштановыми волосами с пробором посередине, несла американское издание своей будущей 512-страничной книги по истории искусства «История искусства без мужчин» в белой сумке Bao Bao Issey Miyake, перекинутой через Axel. Тренч Аригато. Услышав мелодичный британский акцент г-жи Хессель и ее энтузиазм по поводу творчества художницы, из угла комнаты подошла еще одна молодая женщина, терпеливо стоявшая рядом. «Я большая поклонница вашего подкаста», — сказала она.

Хотя в наши дни признание на публике некоторых ведущих подкастов не является чем-то необычным, для историка искусства, такого как г-жа Хессель, это остается менее распространенным явлением. 29-летняя эрудит, которая стоит за подкастом, информационным бюллетенем и Instagram «Великие женщины-художницы», приобрела большое количество подписчиков, поощряющих как любителей искусства, так и новичков подходить к историческому канону ремесла с поднятой бровью и красной ручкой.

«Конечно, люди говорят: «О, я не увлекаюсь искусством», — сказала г-жа Хессель о разговорах с незнакомцами о своей работе. «Но знаете, я говорю им, что если вы просто посмотрите на эту фотографию, мы сможем поговорить об этом, и что-то может вызвать у вас интерес».

Г-жа Хессель влюбилась в искусство в юном возрасте. Когда ей было 6 лет, она вспомнила, как видела паука Луизы Буржуа в Турбинном зале Тейт Модерн в Лондоне вместе со своей старшей сестрой, которая была на девять лет старше ее. В подростковом возрасте в Лондоне г-жа Хессель была одержима начинающими знатоками подростковой культуры, такими как Тави Гевинсон, и начала вести подробные записи и дневники выставок, которые она видела. Но только в 2015 году, когда г-жа Хессель получила степень по истории искусств в Университетском колледже Лондона, она осознала, как мало она знает о женщинах-художницах. В книге Э. Х. Гомбриха «История искусства», которую она читала в доме своих родителей, на 688 страницах фигурировала только одна женщина (даже в 16-м издании).

В октябре 2015 года г-жа Хессель завела аккаунт в Instagram под ником @thegreatwomenartists, чтобы узнать больше о таких людях, как Корита Кент, Амрита Шер-Гил, Дебора Робертс и других. Отчет, вдохновленный эссе Линды Нохлин 1971 года в журнале Art News «Почему не было великих женщин-художников?» и активистки-художники, такие как Guerrilla Girls, с тех пор собрали более 330 000 последователей. После Instagram г-жа Хессель запустила подкаст, рожденный ее желанием встретиться со своими героями. Сейчас, в девятом сезоне, состоящем из более чем 100 эпизодов, г-жа Хессель взяла интервью у всех, от Марины Абрамович — «Нас связала наша любовь к йоркширскому чаю и выпила немного горошка васаби», — сказала она, — до Лоретты Петтуэй Беннетт и Мэри Маргарет Петтуэй из Gee's. Изгибы лоскутных одеял.

Написанная во время пандемии «История искусства без мужчин» казалась естественным следующим шагом после популярности других ее проектов. У г-жи Хессель нет докторской степени, поэтому она восприняла написание своей книги как предлог вести себя так, как будто она ее получила. Она размышляла над такими вопросами, как: кто станет художником? Кто станет историком искусства? По словам г-жи Хессель, раздел книги с благодарностями особенно длинный, потому что она потратила много времени на проверку фактов с экспертами. «Прелесть написания этого во время изоляции заключалась в том, что у меня был доступ к такому количеству ученых, которые могли обсудить это со мной», — сказала она.